文章節選：
認識我的人都叫我老何，知道我在火葬場工作了一輩子，和我交往的朋友很少。我年少的時候，最大的理想就是當一名音樂家，一場運動之後，我成了孤兒。我一路喊著毛主席的口號，積極地到火葬場參加了工作，因為我不怕苦不怕累不怕髒，我一個人的四面牆壁上很快貼滿了獎狀。
停屍房裡還停放著一具女屍，沒有家屬來認領，也沒有人替她交火葬費。再過幾天就是我六十歲的生日，同時也是我退休的日子。我不知道自己退休後還能做些什麼？我已經把火葬場當作了我的家，單位也分給了我一套兩居室的房子，房子和我一樣都舊了。我參加工作的時候才二十歲，做什麼事情都是那麼的積極，當我走進火葬場的第一天，我就後悔了，我被屍臭味緊緊地擁抱著，我沒有哭泣，我不停地焚燒著一具又一具死屍。每一個人，也只有在死亡面前是平等的。那些夭折的青年人，讓我明白了生命的重要。
引用網友書評：
《棄兒》有著經典文學傳統的框架，套層敘事，情節細節兼得，人物事物血脈充沛。
生動，簡單，好讀，是它文字上的特點。在我看來，
讓?熱奈的《小偷日記》和白先勇的《孽子》與它有文學上的BF關係。
廣闊的中國社會，在《棄兒》中顯現出荒蠻、粗野、瘋狂、殘暴的底色。
老何，小東西，小妖精，阿青，小玉，以及他們出沒的人群，沒有一個人是幸運兒。
這是為什麼？為什麼他們如此之不幸？可能在一些友情，在一些愛憐之外，
作為社會公民的所有基本元素，在他們身上一律缺失。無家，無業，沒受過完整的教育，
沒有一技之長。打工，出賣體力或者色相，流浪，被那些社會的幸運兒操控，
剝削，欺辱，直至病倒或死去，就是他們全部的、無可改寫的人生。這不是他們的選擇，
是當下這個時代對他們進行的單邊書寫。它來得強硬，冷酷，一廂情願，卻又不容置疑。
我目睹了墓草同志寫作長篇小說《棄兒》的過程，這部另類小說的另類，
無論是內容的現實性與異常性，還是表現手法的殘酷性與深刻性，
不僅是對同性戀題材的開掘，更是對當代小說的特異貢獻，
它的文學價值與文化價值，必將在時間的淘洗過程中逐漸顯示，併成為經典案例。